さすがに疲労がどっと出た土日。

 

横浜アリーナに移った

東京ガールズコレクションは

考えただけでも疲れそうなこと間違いなしなので

断念。

 

 

家でだらーっと過ごす。

 

 

 

アカデミー賞直前の

ＬＡの映像を観てたら

 

久しぶりに

 

海野弘の大傑作連作

カリフォルニア・オデッセイの１

『L.A.ハードボイルド』を読み直したくなり

 

（この人はほんとうにすごいなあ）

 

 

 

その余韻で

 

７４年に

ロマン・ポランスキーの撮った

３０年代LAを舞台にした

ハードボイルド映画

 

『チャイナタウン』を観る。

 

 

 

 

プロデューサーは

『ハリウッドをぶっとばせ』でも

その痛快な不良映画人生っぷりを描かれた

ロバート・エヴァンス。

 

『ゴッドファーザー』など

プロデュース作を挙げたらきりがないけど

個人的にベストは

トラボルタがいなたい

８０年の『アーバンカウボーイ』！

 

 

そのエヴァンスは

妻で女優のシャロン・テートを

チャールズ・マンソンのカルト集団に惨殺されたあとの

監督ポランスキーを口説き

事件後、初めてアメリカに戻した。

 

いちばんインパクトのあるシーンの

チンピラ役で出演もしてるポランスキーは

 

 

地味にノリノリで

 

『海の上のピアニスト』しか観たことがない人には

信じられないほどの

真正ド変態ぷりを存分に発揮。

 

この映画の歪みには

彼の性的ダークサイドが

色濃く影を落としすぎてて

 

このマッチングは

とにかくおぞましいけど最高。

 

 

 

主演は

ギラギラと油の乗った

ジャック・ニコルソン。

 

と

フェイ・ダナウェイ。

 

 

３０代後半に入ったニコルソンと

３０代前半のダナウェイだから

これは一番いい頃で

相性もふくめ、何も言うことなし。

 

 

 

音楽は

前任者を直前でクビにしたエヴァンスに呼ばれ

わずか１０日間で全スコアを書きあげた

ジェリー・ゴールドスミス。

 

このスコアは

純粋（歌なし、既製曲なし）サウンドトラックとしては

ほとんど完璧。

 

ゾクゾクする。

 

 

 

原案、脚本は

 

緻密な構成と

松本清張ばりの社会派配合具合、

今ならぜったいに作られない

悪夢のようなバッド・エンディングを描いて

アカデミー脚本賞を取った

ロバート・タウン。

 

 

ほかにも

 

クランクアップ後

ニコルソンが

全部を買い取ったという

ラルフ・ローレンのスーツをはじめとした

衣装の素晴らしさなど

 

 

 

 

スタッフ、キャスト

そして７４年という時代の空気など

 

すべてのブレンド具合が

いかがわしく

 

何度見ても

やはりむちゃくちゃ痺れる！！

 

 

 

 

いい映画か悪い映画かというと

はっきり言ってよくわからないけど

 

どうしようもなく、好き。

 

 

 

 

 

それにしても

 

今回のアカデミー賞には

滝川クリステルが

レポーターとして派遣されている。

 

ひさしぶりに見ると

やっぱり美人だよね。

 

 

CMなどで

女優ヅラされてるのを見ると

首をひねりたくなるのだけど

 

こういうキャスター／レポーターというような

「枠」に収まっていると

俄然、映えてきます。

 

 

枠というのは

アングルということだから

 

なにごとにも

とても大事だと再認識。